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打 碗 花 香
媒體：原創(chuàng) 作者：丁利
專業(yè)號：丁利 2009/5/12 17:26:57
專業(yè)號：丁利 2009/5/12 17:26:57
打 碗 花 香
——讀丁利刊發(fā)在《人民日報》上的散文作品感懷
楊樹春
吉林省作協(xié)主席、當代著名作家張笑天先生曾評價丁利的《遠去的村莊》：“在鮑魚翅、肯德基代替土豆泥、小野蔥的今天，讀來就像吃到了一盤帶著泥土味的綠色山野菜。”由此我聯(lián)想到，丁利的作品確實是綠色的精神食糧，給讀者提供的是安全的精神營養(yǎng)；同時，又是有機的精神基因，在博大的百花園中，展現(xiàn)著永恒的生命魅力。
夜深人靜，我翻著青年作家丁利轉(zhuǎn)過來的他新近發(fā)表的兩篇作品，一篇是2009年4月13日《人民人報》“大地副刊”上發(fā)表的《打碗花》，另一篇是2009年1月21日《今晚報》“副刊”發(fā)表的《年來了》，后被《吉林日報東北風(fēng)》、《三邊文學(xué)》、《海韻》等10余家報刊轉(zhuǎn)發(fā)。反復(fù)讀了幾遍，思索良多，以至夜不能寐。我在想，在很多把“碳素水”到“油墨字”之間看成是隔著千山萬水，為此而筋疲力盡的時候，丁利的作品卻屢屢見諸報端，而且這兩篇文章是與“傷痕文學(xué)”、“改革文學(xué)”的兩個時代代表人盧新華、蔣子龍同版面展現(xiàn)風(fēng)采，不能不讓人翹首仰嘆。但平靜下心來，梳理一下思緒，又覺得丁利能有今天的成就，也符合了他人生追求的邏輯軌跡。他是以勤奮為階梯，以信念為堅持的動力，用情感和汗水完成了他螺旋式上升的過程。如果從思維學(xué)的角度去分析丁利，他從鄉(xiāng)野一路走來，每一步踏出的痕跡，都折射了他在文學(xué)創(chuàng)作中運用的哲學(xué)技巧，這就是一個優(yōu)秀作家應(yīng)具備的另一種文學(xué)思維模式。
他用溫情的演繹方式，讓真摯的情感熱得灼人。生活本來就是平常事，能有幾多轟轟烈烈，文學(xué)反映典型生活，不都是對稀有生活的獵奇，典型生活就在平常時，也在平凡中。丁利就像一個有經(jīng)驗的攝影師，用他平常的心態(tài)和普通的鏡頭，拍攝了一組組老照片，在平常中聚焦，把平凡事放大，這就是一個作家的藝術(shù)美感和哲學(xué)思維，沒有一定文學(xué)功底的人很難做到。一篇《打碗花》，只有1000多字，每個字符里都有作家情感的跳動和心淚的閃光。他把兩代人的情感演繹得環(huán)環(huán)相扣，母親對兒子的愛，兒子對母親的思念；媽媽對兒女的愛，兒女對媽媽的想；這些平常的兒女私情，在丁利筆下有了巨大的膨脹和升華。他不是用傳統(tǒng)的手法來歌頌，而是通過一朵朵小小的打碗花，把人間真情放大得是那樣的燦爛，那樣的觸及心靈。這一文學(xué)的哲學(xué)式構(gòu)思，勝過千言萬語的表述。生活是詩，常情是歌；能詩者，必然對生活無比熱愛；能歌者，也必然對人間真情有超常的感悟。丁利熱愛生活，才有動人的作品；丁利懂得人情，他的作品才會令人思索。他用滴水折光的歸納方式，把精神的亮點放大。我經(jīng)常遇到一些想寫作的人向我苦訴，他們總是認為沒有什么可寫的，感覺“筆重千斤”。也難怪，生活不能在心靈扎根的人怎么能反映生活。丁利則不然，只要我們翻翻他過去發(fā)表的作品，幾乎反映的都是平常的生活，平常中不乏有真摯的感情。但是丁利不是照搬生活，他是攝取生活中最有營養(yǎng)的元素，把光點放大，引導(dǎo)讀者去思考，去破解。在《打碗花》中可以看出作家的良苦用心，看似寫的簡單，其實寫的不輕松。如果我們順著作家的筆道去思考，就會有更新的、更深刻的發(fā)現(xiàn)，難道作家不是在提醒每一個游離在外的游子要經(jīng)常回家看看嗎？不要把親情變成思念的遺憾；難道不是告訴父母仍在世的每一位，要多在父母面前盡點孝心嗎?不要把同世間的責(zé)任變成隔世的惋惜；難道不是更廣義的告訴我們，親情也是社會的和諧元素嗎？不要把人與人之間心的距離拉大；等等。我們在欣賞牡丹國色天香的同時，也不要忽視了打碗花也是百花園中十分嬌艷的一朵。
他用燕子銜泥的枚舉方式，用生活筑起文學(xué)的愛巢。生活是構(gòu)成文學(xué)的材料，但文學(xué)不是生活的堆砌，用其所需，用到好處，才是生活與文學(xué)最佳邏輯方式。丁利的作品之所以平實而感人、真誠而深刻，就是恰到好處地處理好了文學(xué)與生活的邏輯關(guān)系，他不是用編故事的方式去創(chuàng)作，而是用哲學(xué)的思維去構(gòu)思，這樣的作品不可能不感人，不可能不深刻，不可能不嚴謹。他選用的生活元素也不是“蘿卜快了不洗泥”，而是精挑細選，總是把生活的每一塊磚，放到文學(xué)建筑最佳的位置上。在這方面的技巧運用比較好的是《年來了》，他把記憶中過年留在心靈上最深的痕跡枚舉出來，以年為線，又以年為聚焦點，把盼年到過年，把過去簡單的過年到后來富有的過年，把傳統(tǒng)的過年到現(xiàn)代方式的過年，等等；幾十個有關(guān)年的話題都枚舉出來，在對比中把歌頌改革開放的偉大變化隱含在字里行間。每一個生活例子都像發(fā)生在昨天，離我們是那樣近，又是那樣值得留戀，這樣的文章怎能不抓人心？《年來了》盡管沒有生活的故事，沒有華麗的辭藻；但是，所反映的生活依然是那樣的鮮活。也許發(fā)生在身邊的變化我們沒有注意到，但從丁利的作品中，我們也許會如夢初醒，我們不僅是日坐行八萬里，我們也是改革開放中人，自然會為偉大祖國日新月異的變化而驕傲和自豪。
從作品看丁利，他就像一個守歲人，每一個年都讓他欣喜；他又像一個園丁，把打碗花的種子播進春天的泥土里，春天也會催生打碗花絢爛開放，春風(fēng)中飄蕩著打碗花的芳香
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